內地上月底宣佈，對手遊進行嚴厲管制，先來個實名制，要求玩遊戲的人要用真名，提供身份證明才能申請遊戲戶口和玩遊戲，同時十八歲以下的戶口只能在周末周日假期玩三小時。不少網絡遊戲商甚至自行增加規則，例如騰訊就宣佈推出人臉識別功能，阻止青少年晚上十時至早上八時玩遊戲，又將部份遊戲的年齡限制改為禁止十八歲以下青少年遊玩，意圖減少青少年沉迷的機會。

不過，「你有張良計，我有過牆梯」。電玩限制令出了還未夠兩周，內地網絡對戰遊戲《王者榮耀》就傳出「60歲婦人凌晨三點打排位戰五連殺」，連遊戲公司騰訊也「證實」是「本人在進行遊戲」。事件當然在網絡不斷被炒作，最後騰訊要發新聞稿稱經過三天調查終於找到該帳號，並稱該帳號從今年三月起已被判有疑似未成年人操作。不過之前人臉辨識被觸發17次但全數通過，九月一日新法規生效後也曾成功通過兩次人臉辨識，所以系統只能將之判斷為「本人在進行遊戲」。

不過，新聞稿留有伏筆，文章第二段筆風一轉，強調原來系統無法判斷遊戲是否由「他人代過人臉」，換句話說，如果有60歲長輩願意借臉來做辨識，又將帳戶借給未成年孩子，系統就無法處理這個情況，最後新聞稿補充一句：「我們希望家長能提高警惕，不要被騙進行刷臉」。

《王者榮耀》是一款高強度的網絡對戰遊戲，要一位60歲的長者半夜三點對戰仍然五連殺，似乎並不容易。從新聞稿行文可見，遊戲商自己也不太相信，所以才能下一段家長借臉做辨識的伏筆。近日亦有新聞提到，不少成年人在內地賣自己的遊戲帳戶給未滿18歲的青少年打機。這些非法帳戶，大行其道，有價有巿。可見要一個每天打機的孩子改為一周玩三小時，談何容易。

玩遊戲本無罪，在香港早兩年疫情嚴重的時候，任天堂遊戲機Switch就成為被熱炒賣斷巿的產品，網絡遊戲更一度被吹捧成為「留在家中最好的陪伴」，現在疫情未過，就將之一腳踢，可是「請神容易送神難」。孩子習慣了光影刺激的遊戲，大人的一聲令下是否就令離開遊戲世界，似乎並不樂觀。

想要孩子減少玩網上遊戲，突然的禁止只會令孩子有更大的情緒反應，父母為免令孩子失控，容易跌入「代刷人臉」的陷阱，以及全家得到一時的安靜，這種想法是情理之內，但既然習慣已成，要改變並不容易，一切必須從家庭關係開始，要加強家庭每個人的關係，要有一起遊戲，一起學習的時間。惟有家庭的關係緊密，我們就不怕孩子不放下手機。

（林育昌 / 撰文）

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捉智雙雄 (Catch me if you can) 改編自真人真事，描寫一個少年欺詐罪犯 Frank Abagnale 的故事。

在六十年代的美國，Frank 模仿爸爸「欺騙」的技巧，曾在社會扮演不同角色，包括代課老師、機師、醫生、律師及偽造多張支票，共騙得400萬美元。後來他跟探員 Carl Hanratty 展開追逐戰，最後被捕。但 Carl Hanratty 看中他辨識假支票的能力，便給他監外服刑的機會，加入聯邦調查局的支票騙案調查科服務，取代刑罰。看這電影時，雖然我知道他做的是錯，但我十分享受他欺騙人的過程。當你替他緊張，怕他被看穿時，他氣定神閒，智勇兼備地見招拆招。

他的故事不是罕見。美國也曾有「前職業珠寶搶匪」 Larry Lawton 服刑12年後，與警察機關合作，預防案件發生。他們都有頂尖的智慧和勇氣，但可以發揮在犯罪上，也可發揮在預防罪案上。

在坐牢的囚犯中，都是以男性為主。因為根據研究，男性較喜歡冒險，也更經常做出具攻擊性的行為，喜歡做「大事」。然而就是他們的這些特質，讓他們更容易成為「英雄」或罪犯。教育子女上，我們需要了解男女如此分別。心理學教授 Jordan  Peterson 曾指出，男性傾向親和力弱（Disagreeableness），女性親和力強（Agreeableness）而在囚人士的其中一個「性格預測」就是親和力弱，因為這種性格特質會令人失去同情心。

但親和力弱不一定不好。因為親和力弱的人傾向在職場上成功，成為公司高位。他們沒有很多「社交」的事上分心和憂心，也會直接向老闆發出意見和要求加薪，甘願冒險。這些人的升職也是較快。因此，衝動冒險、不怕死、不介意別人如何看自己等特質，可以引申為職場成功特質，敢於向CEO目標進發。也可以引伸到冒險犯法、打劫金行等行為。

在電影中，Frank 很欣賞他的爸爸，令成長中的他學習欺騙人的技巧，但爸爸沒有作合適教育，把他的冒險特質引導到工作和讀書，不恥下問，勇於跟長輩討論交流。有些父母甚至可能直接把親和力弱及愛冒險視為缺點，要求兒子改掉，從來看不到正面的一面。了解男女分別，教育上才能因性別施教，令男女發展其潛能，肯定兒子的特質之餘，把它引導去好的方向。

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《與神同行：罪與罰》是2017年的韓國電影，值得我們深思人性善惡。

「以下將有大量戲透……」

電影有趣地以消防員金自鴻作為主角，他是絕頂好人，因拯救小孩子而墮地身亡，甚至有貴人的名稱，但他仍需要通過七大地獄的審判，檢視他一生有否犯罪。

在東方文化的審判觀，生前善惡是可以互相抵消，才有行善積福的想法。但這電影的審判觀較接近基督教，不計善行，只要你有一點罪，即使你一生充滿善行，都可以不通過而進入地獄。

雖然如此，金自鴻確實是一個大好人，無可挑剔。電影就是要將他的一生抽絲剝繭，看看他有沒有一點罪惡。最後發現他犯了滔天大罪，為觀眾營造極大張力及不安感。

在審判有沒有懶惰的地獄，金自鴻不但做消防員，更有兼職晚上工作，理應不會犯懶惰罪。但當他指出勤力的原因是為了金錢時，審判官改變主意，要懲罰他，因為金錢是偽神。然後地獄使者再解釋，他是為了病母才努力賺錢。

電影就是如此充滿一正一反的辯證張力，表面上是善行，背後或許是惡行。看看你身邊的人，當你以為小明是勤奮努力的人時，背後卻可能是一個貪錢吝嗇自私自利的人。當你以為大強是貪錢吝嗇的人時，他背後又可能為了養育家人的孝子。

同樣，當你以為金自鴻是絕種好人時，他竟然在最後一關地獄時，被揭發犯下企圖殺弟弒母的彌天大罪，一個連普通人都不會犯的罪，竟發生在他身上？他這樣做並不是為了幫母親解脫，只是想離開一個沒有希望的家。當他被弟弟阻止後，充滿內疚離家出走。

我們傾向把東西簡化，很容易把人二分為好人壞人，日常生活如是，社會政治如是，以為這個二分才是人的普遍狀況。但電影告訴我們，大好人也有黑暗面，大壞人也有良知一面。人就是這種同時是好人也是壞人的辯證結合，這才是普遍情況，純粹好人和純粹壞人是極少數。

雖然電影描繪的地獄是極度嚴格，丁點罪如說謊也不放過，但同時也是極寬鬆的，只要得到在世人的原諒，連企圖殺母的大罪也得寬恕。原來當時母親是知道的，只是裝睡，最後她在夢境原諒了金自鴻。因此地獄也是這種辯證結合，也與基督教思想十分接近。

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早前談過，浪漫愛情電影的關鍵是困難。重重困難襯托出情侶間的不屈不撓，背後動力是對真愛價值的追求。《火星任務》也有重重困難，但追求的不是愛情價值，而是生命或生存價值，可說是「浪漫生存電影」你或許沒想過，生命也可用「浪漫」去形容。但當我看到主角終於在重重困難中獲救，的確令我「感動」，原來生存也可以很浪漫，這是我們很少想到。

男主角Mark在火星上意外被同伴遺留在火星，同伴以為他已死亡。當他醒來，才發現自己孤身一人在火星，而且受傷。於是他立即返回居住艙處理傷口，用釘書機把傷口埋口。傷口問題解決，然後是物資問題。他立即點算物資，計算自己能支持多少日，大約有幾百日，但下一次任務組員到火星的時間是四年後。於是他努力找其他物資，讓他發現其中一個箱有不少馬鈴薯，但這些份量也不能幫他維持四年。於是他下了一個驚人決定，就是種植馬鈴薯。他努力在火星拿泥土，然後透過登陸艙的燃料自行進行化學實驗，最後得出「水」。但第一次發生爆炸失敗，他再檢討原因再次進行，終於成功，然後種出馬鈴薯幼苗。

同一時間，地球的太空總署發現火星探測車被移動過，推斷Mark仍在生，然後籌備營救行動。單單是聯絡地球，Mark也花了很多心思和時間。首先在遠處找一部早前埋在泥沙中的拓荒者號，用以上的旋轉攝影機作簡單是非題對話，傳送對話更需約32分鐘。他嘗試用26個字母加上問號，但鏡頭旋轉角度太小（13度）造成辨識困擾。他不斷想，終於想到用16進位的標準代碼表，開始跟地面控制中心進行更複雜的對話，然後根據地面控制中心的指引駭進火星探測車的電腦，才令太空總署透過拓荒者號連上探測車的頻段，終於能用文字進行對話。

我看到這裡，反問如果是自己，或許很快氣餒。困難之多，比你想像更多。有一次發生意外，所有正在種植的馬鈴薯因暴露在火星的低溫低壓環境而死亡，且無法再次種植，生命的倒數再次加快。正至最後拯救過程，他和拯救隊在外太空的速度和距離十分遠，沒有在計劃之內。最後Mark要刺穿手套令氣壓外泄，令自己加速向拯救隊，將距離縮短。直至指揮官終於成功抓住Mark，我才鬆一口氣。整個過程驚險萬分。 雖然這是科幻電影，但沒有令你覺得「太假」或「脫離現實」的情節，甚至有種「比真實更真實」的感覺。

生活就是如此，不用等待太多奇蹟，不斷努力可能只有寸進，有時事情發生甚至在你計劃之外，令你需要繼續奮鬥。Mark所努力的就是生存。今天不少人存有生活/生存艱難的末世心態，令我們再次思想努力生存的浪漫。

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《尋找快樂的故事》(The Pursuit of Happyness)是2006年的電影，近月在Netflix上架。我看見有Will Smith及其兒子演出，電影名稱也特別，於是吸引了我觀看。後來知道故事取材自真人真事，更令我動容。這是一套「不斷失敗但永不妥協」的電影，流露出男主角對兒子的愛及改善生活的決心。若你正處於放棄邊緣，覺得事事不如意，鼓勵你看這電影。一方面會令你覺得自己不是最慘，另一方面鼓勵你重新起步。我覺得這電影的重點不是「快樂」，而是「尋找」(Pursuit)，更準確是「追尋」。

80年代的美國出現經濟危機，男主角Chris和妻子和兒子一起居住。Chris 的工作就是每天拿著一台沉重的「骨質掃描器」到各醫院推銷。像直銷一樣，他要先買下大量掃描器，然後賣給不同醫生，起初他仍充滿希望，指望它們改善生活。但他押錯了。「骨質掃描器」比Ｘ光機精準少少，但價錢貴得多。基本上在市場上毫無吸引力。但他沒有自怨自艾，仍努力推銷。過程中他遇上極多困難。

「骨質掃描器」可謂他的唯一生財工具，但運送時多次被途人搶走及遺失，令他在電影中不停出現「追尋」的畫面。他所追的不單是掃描器，更是快樂美好的生活。

有一次他在街上看到出入證卷行的人臉上都掛著笑容。Chris知道這份工作能帶來快樂。但他的學歷和經驗一定沒有機會，很多人因此會放棄。但他沒有，每天都到總部向人事部高層自我介紹。努力過後，他終於得到面試機會。但天意弄人，他在面試前一天因過期罰單太多而短暫入獄，房東也因他沒交租而趕他離開。出獄那天正是他面試當日，他立即跑去證卷行，滿身油漆和汗味的他令眾人驚訝。但他機智誠懇的回答又贏得高層的賞識。但不是成功入職，只是成功成為沒有薪水的實習生之一。在二十個實習生中只有一個成為全職員工。

他其後也遇上不少困難，包括妻子離開、在廁所住宿、在收容無家者的教會門前排隊、接送兒子之餘又要努力在做實習等。他的困難可謂難以想像的多，但他沒有一句埋怨，只是默默努力。最後他成功爭取成為全職員工。

有一次他與兒子打籃球時，兒子開心地說將來想成為職業籃球員。但Chris以自身經驗說這是沒有可能，爸爸沒有運動員天份，因此兒子也做不到。但他後來後悔這樣說，向兒子修正自己的說法：「不能讓任何人說你做不成甚麼，即使是父親所說的也不能聽。如你有一個夢想，要保護它、追尋它、完成它。」

電影所描繪的不是命運安排的固定人生：「我就是如此如此」而是可以改變命運的未知人生：「我也可以這樣」。Chris沒有被他遇上的種種困難「定義」自己，反而用自己永不妥協的努力從新定義自己。

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你會如何選擇？A. 長命百歲，一個人盡情享樂，追求夢想。 B. 只有廿四小時，但跟相愛的人一起相伴。

《太空潛航者》(Passengers) 是一套科幻愛情電影，探討不少人性和道德抉擇，值得一看。一輛太空星艦搭載5000多人前往行星「家園II號」，這次旅程需要120年的時間。他們都在小艙內長期休眠，系統會在到達前四個月喚醒他們，準備到新家園。但當星艦途經一個大型小行星帶時，防護盾嚴重受損引發故障，提前90年喚醒了一個乘客Jim，他是一名機械工程師。

Jim慢慢發現全個星艦只有他一人醒來，甚至提早了90年，意味著他最後要在此終老。但令他最難過的，是沒有其他人。他不斷找，不斷找，終於在酒吧找到一個服務員，但其實是一個機械人。但無可奈何地，他要跟這個機械人聊天。機械人提議，既然他也改變不到現實，不如活在當下，享受星艦的不同設施。於是他進入豪華房間，在餐廳吃飯、打籃球等。但過了一年，他開始不滿足，覺得孤單。

他無意間看到休眠倉有一個外表美麗和從事作家工作的女性，令他深深著迷，常常偷看她的資料和訪問。甚至他想開啟休眠倉，放她出來。但這樣做變相謀殺了她，令她不能到「家園II號」。他掙扎了很久，又問了機械人的意見，最後忍不住也開啟了。他們在星艦相識相戀，一起吃飯、一起打籃球，Jim開心起來，不再孤單。在電影中後段，女主角發現自己是被Jim開啟，十分震驚和生氣，不想再見他。但此時星艦面對危險，他們需要合作才能成功。在過程中，女主角發現自己仍重視Jim。最後，他們有機會重新休眠，但只有一個位置。女主角決定放棄這機會，跟Jim在星艦相伴終老。

Jim彷彿是未來版的阿當，在美麗和應有盡有的「伊甸園」星艦，理應十分享受。但他不是「快樂」動物，而是「關係」動物，他仍然孤單一人，覺得「獨居不好」。但他不也是真正獨居，他也有外表跟人類一模一樣的機械人相伴。但始終機械人不是人，外表多相似也沒有真正的明白，因此沒有令他的孤單感消失。當女主角出現後，他的人生完全改變，甚至計畫向她求婚。奈何女主角知道真相後，拒絕Jim，令他回復孤單狀態。女主角一心想進入「家園II號」，但途中被Jim自私地喚醒，自然十分憤怒。但到最後關頭，她跟Jim修補關係，放棄自己的人生目標，決定跟他終老。這樣大的改變，令不少影評人認為是脫離現實。但我覺得不是。因為她看到Jim願意把唯一重新休眠的位置給自己，不論出於內疚或愛，他也甘願回復有如死亡的孤獨。看到他願意捨己的愛，女主角深受感動，也不忍看見他回復死亡的孤獨，她也願意為Jim捨己，放棄所有。

或許，真正美好的伊甸園不在「家園II號」，也不在自己的人生夢想成就，而是在於跟一個願意為自己死，而你有願意為他死的人相伴到老。表面上是放棄自己的生命，實質是從新得著自己的生命。

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《工作細胞》原是一套日本漫畫，後來拍成動畫，最近我跟太太在Netflix觀看。一開始我看的時候，覺得有點新鮮，除了學生時看過用泥膠做細菌的教育電視外，從未看過以身體細胞做題材的動畫。但當我看多兩集，就勾起昔日讀生物學的回憶，有點「溫書」感覺，甚至變得不想再看。相反，太太文科出生，只在中三時讀過科學，對她來說極之吸引，甚至著迷。對她來說，身體世界是既遙遠，又接近。像在外太空的科幻世界，但又真實出現在自己的身體內。而且用「故事」形式表達，更易吸收生物知識，對文科人來說更是如此。甚至太太看見一個紅血球為了堅守工作而失去性命時，不禁落下同情的淚水。我後來再看，發現故事對不同細胞的擬人化形容十分精彩，甚至帶出超越生物學知識的道理。因此不論你是甚麼背景，我都建議你一看。

鮮明分工

故事以紅血球細胞做主角，經歷不同的身體反應，例如吸煙、胃潰瘍、不舉、性病、敏感、脫髮等。當紅血球看到其他不同細胞時，旁白就會介紹其他細胞的工作，讓紅血球知道，觀眾也借此認識身體。例如血小板「小朋友」負責修補傷口、「形象兇狠」的殺手T細胞負責攻擊敵人、「個性冷靜」的白血球四周巡邏看看有沒有外敵入侵、精子「嬰孩」負責離開身體與遠在天邊的卵子結合，細菌「怪獸」負責傷害身體等。當然，紅血球負責運送氧氣給每個細胞。他們各人有十分鮮明的分工，互相合作，而且不能取代。有時他們會抱怨「主人」太不珍惜自己的身體，令他們十分辛苦及努力修補。令觀眾反思自己的生活，對「傷害身體」的觀念更形象化，像傷害另一個人一樣。

互相指責

有趣的是，因為細胞分工清楚，不能取代，他們有時不明白其他細胞的工作，甚至會指責他們。例如當主人吸煙時，令身體散發一氧化碳毒氣，傷害大量紅血球的工作能力，令負責運送氧氣給細胞的紅血球數減少。但細胞「嬸嬸」不知道，只看見紅血球很慢才把少量的氧氣送到她家中，就忍不住大罵他工作效率低。紅血球也不知從何解釋，只能默默承受。

另外，當一眾紅血球辛勞一天，打算到肝臟餐廳休息時，看見服務他們的侍應很輕鬆，於是心有不甘，覺得自己疲於奔命24小時工作，但肝臟細胞竟然笑容滿臉。但後來發現，剛才主人飲酒，對肝臟細胞很大負擔，也十分疲勞，但為了服務紅血球客人，只是強顏歡笑。紅血球不明白肝細胞的工作，才有此誤會。

當淋病細菌「怪獸」攻擊身體時，其他細胞無能為力，只能等待白血球「軍團」拯救，但淋病細菌數量太多，白血球的力量也不足以抵抗，導致其他細胞不斷傷亡，於是其他細胞就指責白血球，認為他們沒有盡力保護他們，不能打勝仗。直至最後主人服食抗生素盤尼西林攻擊淋病要害，才令白血球更易打敗他們。

家庭像身體

還有其他類似的「指責」情節十分有趣，也顯示分工清楚的工作細胞需要互相倚賴，但又不會完全明白對方困難，遇上問題就容易指責對方。這類場面有時也出現在我們的家中。需要在外工作的爸爸面對沉重壓力，有時會責怪家庭主婦的媽媽在家太過輕鬆，不用承受自己養家和在外的工作壓力。但家庭主婦的工作絕不輕鬆，付出的心力和體力甚至比在外工作更多。同樣，家庭主婦也可能覺得在外工作不太困難，責怪丈夫薪金太少，沒有努力工作。但當一些離婚後的家庭主婦需要出外工作，支持家庭收入時，便體會到不是想像中容易。子女的角色是讀書，有時也容易被成年人有一個錯覺，覺得他們只是讀書，不用憂柴憂米，十分輕鬆。但他們不知道現今學童的讀書壓力比自己以前讀書時更大，甚至令子女想寧願早一點在社會工作。家庭也是分工清楚的地方，各人都有各自的難處，也不易明白。有時多站在對方角度看，就能減少很多衝突和埋怨。

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回想小時候，我們看過不少英雄片，然後幻想自己是主角，成為英雄打敗怪獸，最後拯救全世界。相信這是不少孩子的共同經驗，懷著信心滿滿的眼神及大無畏的姿態雙手撐腰，天不怕地不怕。但當年紀漸長，開始在現實世界遭遇挫折失敗，發現原來「怪獸」真的很難打，自己也不是英雄，只是普通人，甚至是失敗者。

電影《全民小英雄》（We Can Be Heroes）給小朋友幻想他們都可以成為英雄拯救世界之餘，又可以讓他們反思真正的「超能力」是否真的只是瞬間轉移等外在能力；真正的「怪獸」是否真的只是外星人等由外而來的入侵者。

故事都是典型的英雄情節，外星人入侵地球，一眾擁有超能力的「成年」英雄被打敗，甚至被外星人全部捉拿。同樣有超能力的英雄子女決定拯救他們的父母。他們各人都有不同技能，有的可以預測五分鐘後的未來；有的可以把時間「倒帶」；有的可以易容；有的可以伸長手腳；有的可以把水造成不同形狀的東西等。

平凡的我

但唯獨成年英雄隊長的女兒蜜西沒有任何超能力，像普通小女孩一樣。在他們之間，她感到自己平凡及一無是處。當蜜西被同為她祖母的教練要求作隊長時，她是無奈接受的，而且在訓練時她下的指令把隊友弄得一團糟。當蜜西打算放棄時，祖母鼓勵及肯定她，相信她將會像她媽媽一樣，即使沒有超能力，也能成為最強大的超級英雄。這番話令蜜西從新振作，學習做領袖。

特別的我

另外，有一個男孩「全能王牌」的超能力很特別，他擁有所有超能力，可以隨心所欲發揮，但無奈地他不能好好控制，經常出亂子。他自以為是眾人中最特別和強大的一個，曾爭做隊長。無奈教練給隊長的角色交給沒有超能力的蜜西，令他很生氣。直至電影最後，他不但跟蜜西和好，也好好成功控制自己的超能力。最大的關鍵，是蜜西跟他合作，肯定他和對他有信心，然後他才對自己有信心。原來當他以前未能控制超能力，是因為信心不足，常常介意外人取笑他雖然是「全能王牌」但其實一無是處。但當他把焦點放回自己，而不是外人聲音，他就能控制自如。最後主要靠他和蜜西才能戰勝外星人。

一個是眾人中最平凡，一個是眾人中最特別，但他們同樣因為他人的眼光和自卑，阻礙了自己本身有的潛能。突破這些障礙，需要的是旁人的鼓勵和肯定，用這個「超能力」幫助他們打敗自己心中的「怪獸」。在電影最後，發現原來這些外星人都不是侵略者，反而幫助他們發揮能力，顛覆傳統對侵略者的理解，令觀眾反思真正的「怪獸」或許一直都在我們內心，真正的「超能力」或許是別人一句肯定的話。

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【亂世家人】幫你滿足三個願望《許願神龍》

【亂世家人】憤怒，能拯救家園《憤怒鳥大電影 THE ANGRY BIRDS MOVIE》

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何謂世界末日？每個文化和年代的定義都不同。在現代社會，沒有電就是世界末日，而且連電筒、手機和車的電池都失效。不單如此，由電子提供動力到每個家的食水都沒有。真的不知如何事好。

【亂世家人】《求生家族》：家人等於同屋主嗎？

沒有通訊，主角一家四口出現了很大變化。常常機不離手的兒子和女兒，突然覺得生命苦悶。沒有電梯，母親需要把大量從超市買的食水和糧食搬去三十多樓的家。熱愛工作的爸爸（還有其他日本男人）因為進入不到公司樓下的大廈大門，用垃圾筒打破玻璃門，進去上班。可見日本男人有多希望上班。

過了幾天，他們發現情況可能維持一段時間，決定前往其他可能有電的城市，展開了他們漫長的走難故事。起行前，他們在超市準備物資，爸爸卻在外面「鑽木取火」，最後當然失敗。早前他還信誓旦旦向兒子說，不用怕沒有火，他會有方法。誰知只是逞強的表現。走難時，他們帶同物資騎單車，但有一次遇上大風雨，車上的行李都被吹跌，弄得一團糟。風雨過去，電影一一描繪他們收拾跌在地上的行李的反應。兒子立即拿起跌在地上的手機，女兒正埋怨自己美麗的衣褲已弄污，母親的眼鏡已破了。這都顯示他們各人重視的東西，都失去了。兒子重視網絡，女兒重視外表，母親的眼鏡反映她平日精打細算，事事都要看清看楚才行動，不敢冒險。但眼鏡已破，意味著她要踏上一條看不清前路的路，需要鼓起勇氣。至於爸爸呢？爸爸竟然在走難時帶上工作用的手提電腦，似乎是以免萬一電子恢復時，也可以立即工作。風雨吹跌了他的電腦，但爸爸沒有立即上前查看，竟然是手拿剛剛購買但浸濕了米，覺得十分難過。爸爸其實不是真的熱愛工作，只是覺得自己有養家的責任。電影展示大男人的另一面。

在整個走難過程，要面子的爸爸經常不屑其他家庭的意見，每當其他家人遇上其他走難家庭聆聽求生意見時，爸爸都安靜地遠遠走向另一邊。這也很難怪他，以前他是一家之主，如今卻顯得無助，如果他也一起求助於人時，豈不是更突顯自己的無能？然而，世界末日要一步步拆毀他的面子。

父親建議去大板，覺得那裡可能有電，但千辛萬苦去到大板，最後也是沒有電。大家都不知是否需要怪責他，爸爸也很難過，但仍堅持面子。他們愈來愈肚餓，在郊外看到一頭豬，爸爸立即上前把牠殺掉，但當決定由誰下刀時，爸爸把刀交給媽媽，媽媽把刀交給子女。當他們連魚都不敢劏時，更何況是豬。最後出現了一個住在鄉效的男人救了他們，甚至為他們提供食物和住宿。但男人在過程中迫他們幫手劏豬。從而建立了他們勇於承擔責任和不假手於人的能力，特別是爸爸和兒子。

有一次他們要過河，爸爸就主動找尋材料建築過河用的木筏。而且讓母女先過對面，自己和兒子再回程運載其餘物資。但他們過河其間，又有大風雨，河水水位上漲，水流很急，爸爸未能成功過岸，消失在水浪中。風雨過去，他們三人沿河邊都找不到爸爸，只找到爸爸的假髮。當他們繼續上路時，遇上幾隻流浪狗想攻擊他們，兒子就負起保護家人的角色，這顯示兒子的成長。然後他們難過地坐上一架煤炭推動的火車。原來父親未有死去，但十分疲倦。他在遠方看到火車，最後用上信號彈，才令家人看見，叫火車停下。而這個信號彈，是女兒在超市買下時，爸爸曾批評這東西沒有用。當爸爸上了火車，與家人經歷了生死，覺得沒有一樣東西比生命和家人更重要，然後就摘下代表他面子的假髮，掉到火車外。而當火車進入隧道，他們忘記關窗，黑煙就吹進車廂，令所有人的臉孔都充滿黑色。當火車離開隧道，他們看到大家的樣子，不禁大笑起來。試問他們一家人，有多久沒有嘗試過一起聊天，一起大笑的時光？沒有電的日子，卻令他們放下各人重視的東西，建立最原始的家人關係。

下一次，當你家停電，不用擔心，準備好跟你的家人好好相處。

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這是一家人走難的故事，非常值得一家人看。當然，電影沒有激烈、刺激和煽情的畫面，而且配樂不多，你可能覺得有點沉悶。但若你細心咀嚼，確是一套可以令父母及子女一同反省的好電影。

電影的開場，是日本的晚上，高樓大廈仍然燈火通明，打工仔工作到晚上，準備放工回家。每個人充斥在五光十色的街道，趕回家跟家人吃飯。其中一家人也正準備晚飯，他們是電影的主角。住在鹿兒島鄉郊的公公送了一條魚及沒有農藥的菜給他們，媽媽正在準備這些食材，但女兒看到這條魚覺得核突，媽媽也不敢劏魚。大概是因為活在都市，平時沒有需要去魚市場，直接在超市購買，因此沒有看見未處理過的魚。

電影透過這一幕，向觀眾介紹這家人。媽媽是家庭主婦，膽小怕事，不敢劏魚，看見菜蟲也會大叫。爸爸是外出工作的大男人，在工作上被老闆任意指點，一回家就重拾「老闆」角色。他只是坐下看電視，不參與任何家務，不幫老婆劏魚，連盛飯也要老婆幫忙，十問九不應。在沙發上，他放下工作時戴著的假髮。女兒是典型少女，十分愛美，連洗澡都戴著假眼睫毛，忘記除下，常常拿著手機看。兒子不愛吃住家飯，只吃快餐。

四個家人很少溝通，爸爸的說話多是批評子女，子女也不願回應。當兒子戴著耳機回家，爸爸批評他連一句招呼都沒有。但當媽媽問爸爸子女最近的電話費都很高時，他也是背對老婆，只看電視，沒有回應。他其後解釋：「很累，明天再談。」

在現代都市，電力是必需品。工作、生活、消閒都用上電力，但令人花很多時間沉浸在自己五光十色的世界，變得十分疲累，沒有精力跟家人相處，家人關係變得疏離，人人只顧自己。這不是他們的錯，而是整個現代社會的特色，令大家都沒有動力關心身邊的人，包括家人。

有些人會形容自己的家像酒店，大家都只是同住租客。試想一下，如果整個城市都沒有電，人被迫離開昔日自己的世界，會發生甚麼事？下一次再跟大家分析這家人的經歷和變化。

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