Netflix 近日引起熱議的真人騷《100 Humans Life’s Questions Answered》(百人社會實驗 100 Humans) 邀請了100位不同性別、背景和年齡的人士參加一連串有趣實驗，探索人生各種問題。其中一集是男女決戰，究竟男女誰的能力更高？

雖然樣本數只有100，也不是嚴謹的調查，但節目邀請了專家分析各種實驗的結果，實驗過程也記錄下來，看到各人的真實反應，實驗者本身也不知道他們進行的實驗目的。因此充滿趣味性。不少實驗結果令我們有啟發性，明白自己和別人更多。

誰說話更多？

其中一個實驗是看看男女誰說話更多。方法是讓他們個別跟一個人介紹過三關遊戲的玩法，在他們不知情的情況下紀錄每個人用多少個字。最後發現平均來說，女性說話的字數比男性高，但也有例外，例如有一個男性在介紹玩法時說了超多字，甚至最後唱了一首歌。學者推測這是因為文化上女性的說話不被重視，因此她們需要用更多說話來說服對方。文化或許是原因之一，但生理上可能也扮演一些角色。例如女性腦的語言區比男性腦的語言區更發達。而女嬰望向人臉的時間比男嬰更高，顯示女性在未受文化影響前，已經傾向喜歡跟社交有關的活動。

誰更自戀？

另一個實驗是看男女誰更自戀。首先讓每個人給自己的外貌評分，一至十分，十分是最高分。然後由每一個異性再為他們評分。結果發現，男性對女性的外表評分的平均分是6.5分，女性對自己的評分平均分也是6.5分。另一方面，女性對男性的外表評分平均是5.0分，但男性對自己外表的評分平均是7.3 分，高出超過兩分。因此男性是更自戀。相信不用做實驗，不少人也猜到。如果男女同樣照鏡，一個不胖的女人會覺得自己太胖；一個沒有腹肌的男人覺得自己有六塊腹肌。或許因為文化上社會對女性外表較多評價，加上女性在生理心理上比男性更希望獲得別人認同，促使不少女性傾向自卑，容易為他人而活，取悅別人；而男人傾向自信及自戀，容易為自己而活。當然也有少數例外，我們身邊或許也認識一些很喜歡社交 的男人和喜歡獨個兒的女性。

誰更一心多用？

最後一個實驗是一心多用的能力。實驗者需要同時做多項工作，包括攪拌一碗蛋糕麵糊，玩打地鼠遊戲、照顧一個假的手抱嬰兒及回答各項簡單問題，如你在哪裡出生等。答對有一分，答錯扣一分。結果也是大家期望之內。女性的一心多用能力比男性強。有一個曾做母親的實驗者表現十分好，有一個男性十分專注打地鼠，連一加五等於多少都想了很久，最後回答「九」。這個也可以從腦神經科學解釋，胼胝體是連接大腦兩邊的結構，像一條橋樑，讓大腦兩邊的資訊可以交流。女性的胼胝體比男性大，因此女性有一條很闊的橋，很多資訊可以兩邊交換。有人說，女性的腦像意大利粉，互相連結，男性的腦像格仔餅，每個區域都傾向獨立運作，較少互動。

男女兩性各有優點及限制，了解自己的性別有助了解自己，了解異性跟自己的不同，不但有助了解對方，懂得男女相處之道，更能進一步了解自己，接納自己的不足，欣賞自己的獨特。

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Netflix 除了有電影和劇集外，也有經常引起熱議的真人騷，其中一個節目叫《100 Humans Life’s Questions Answered》(百人社會實驗 100 Humans) 節目邀請了100位背景和年齡不同的人參加一連串有趣實驗，探索人生的各種疑問。

雖然樣本數只有100，相信不是隨機抽樣，也沒有精準的統計學計算，但節目邀請了專家分析各種實驗的結果，實驗過程也記錄下來，看到各人的真實反應，充滿趣味性之餘也有學術味道。不少實驗結果值得我們參考，了解人性更多。

實驗包括男人跳舞能力跟生殖能力有關嗎？穿制服會更吸引人嗎？長得好的犯人判刑會較少嗎？女人愛遲到、男人較自信嗎？而最吸引我的是哪個年齡層的能力最好。節目按年齡把他們分為20歲、30歲、40歲、50歲和60歲五組，參與不同的能力測試，如創意思考及解難能力（密室逃脫）、短期記憶、手腦協調（解開糾在一起的耳機線）和團隊及溝通能力（一名組員根據說明書，用對講機指示組員組裝一張椅子）。

在以上多項挑戰中，你猜猜哪個年齡組別整體表現最好？起初我是猜30歲，因為是各項能力的高峰期，此後會走下坡。最差應該是60歲。但結果令我驚訝。最高分是20 歲，第二高分竟是60 歲。年齡組別的分數分佈是U形，20 歲和60 歲是最高分，30歲、40歲、50歲在U形的底部，是最低分。

專家解釋，智力有分流體和晶體，前者是對新問題的分析力和速度，20幾歲到巔峰，然後慢慢下降。 而後者是累積智力，因為經驗是提升的能力，在60幾歲到巔峰。因此這兩組是最聰明的兩個年齡層。而且，他們也是最開心和無憂無慮的年齡層。

我們少不免有年齡歧視，以為倒U形才是真正的年齡和能力分佈，30至50歲才是社會的棟樑，人生的高峰。他們佔最多的工作人口，而且在公司是中層至高層。此外，特首的年齡下限是40歲，若總統接近80歳，我們會擔心他力有不逮或形容為老人政治。但原來事實未必如此，甚至可以相反。真的不可少看人年輕及年老。

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近日在Netflix 看完日劇《只有我不存在的城市》，原作是一部漫畫。故事發生在2006年，一個平凡的漫畫工作者藤沼悟十分潦倒，雖然愛畫漫畫，但作品一直不受歡迎，畫不到他心中的英雄角色。這也反映他的生命，一直找不到自己的存在意義，活在一個好像自己不存在的城市。他有一份薄餅外賣員的兼職維生。從他的外形打扮，看得出他是垂頭喪氣、沒什麼個性、生活無趣，但唯一不同的，是他有一個特殊能力，就是「重播」的穿越時空能力，他可以主動或被動地將時間倒帶重播，然後阻止某些「事件」發生，改變未來。

有一天在他下班回家時，母親因在超級市場目睹到18年前綁架兒童的犯人，或者與過去悟的同班同學女孩雛月加代的遇害事件有關，但其後遭到殺害，而悟還被嫁禍成兇手。為了拯救母親，悟決定啟動「重播」能力，但回到18年前的小學時期。悟開始決定阻止整件事的發生，拯救雛月加代與母親。

「只有我不存在的城市」其實是雛月加代小學時寫周記的題目，形容自己的苦況。她在課室像隱形人，從來不跟同學玩，常自己一人，因為她常被母親虐待，這也導致綁架兒童的拐子佬有機可乘。於是，悟拯救她的方法是主動跟她做好朋友，令她沒有獨處的機會。這是一個有趣的拯救方法，沒有刀光劍影，只是不斷關心和建立關係。最後成功救回她，更令她多了一班朋友。

至於拐子佬，原來他也有一個傷痛的童年，被迫成為哥哥性侵女童的看守人，也見證著哥哥自殺。他就需要拐帶兒童來填補兒時的空虛。最後，他終於繩之於法，被判死刑。悟成功改變歷史，拯救了不少本應會遇害的小孩子，但他也昏迷了十五年。拐子佬或者也是一個童年受害者，無奈悟不能再返回拐子佬童年時拯救他，因為他仍未出生。

自此，悟找到自己的存在意義，終於找到畫英雄角色的感覺，他的漫畫也大受歡迎。有時，特別對男生來說，我們的存在意義建基於英雄感，為別人付出、犧牲和愛，拯救別人後有種成功感。但不一定要做超人、蝙蝠俠或者蜘蛛俠，只需要留意身邊一些不顯眼的人、他們可能是同學、同事、家人、露宿者、長者、小孩，給他們一份關愛和接納，你不但幫了別人找存在感，也幫自己找存在感。

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最近在Netflix看完日劇《今際之國的闖關者》，非常刺激好看，十分期待第二季推出。影集改編自日本漫畫家麻生羽呂的作品，因此影集的漫畫元素很強，包括角色的外形設計及個性熱血，都令你覺得像看漫畫一樣，甚至比漫畫更好看。

這是一套遊戲題材的影集，講述男主角有栖跟兩個好朋友進入了另一個時空的世界，入面有多個遊戲讓參加者參與闖關，但像遊戲一樣，若然輸了就會「死」，但你又不能不參與遊戲，只能在勝出遊戲後才能有「簽證」，當失去所有簽證也會死。因此這是一個非常緊張刺激的遊戲世界。而且遊戲有不同類型，比拼不同能力，如體力、智力、合作和內心（或機心）。

出生入死的友誼

像多數漫畫一樣，劇中的主要感情線是角色之間的友誼。如何在遊戲間互相合作，出生入死，甚至在一個遊戲中，兩個好朋友犧牲自己去拯救有栖，事後有栖十分自責，然後如何再突破自己的內疚感從新振作。這些內心戲也是值得一看。

感同身受

至於有栖，他有聰明絕頂的頭腦，最強勁是智力遊戲，甚至可以猜出遊戲管理者設計這遊戲想考驗玩家甚麼，然後在遊戲獲勝。透過高超的智慧，他在合作和體力的遊戲也能輕鬆勝出。至於內心就是最考驗他的遊戲，因此在結局的遊戲中，有栖需要建立出強大的感同身受能力，明白朋友因自己而死的傷痛和內疚，才能結束遊戲出現的大屠殺，最後猜出致勝方法。在不同的遊戲，有栖的能力不斷成長，甚至突破自己最弱的一環，得以繼續生存。

「廢青」主角

劇集把有栖及兩個好朋友設定為社會寄生蟲的「廢青」，有栖更是在家不肯找工作的啃老族，終日在家打機，被父母供養。他最大的夢想是離開現實世界，到另一個世界，而諷刺的是他最後終於做到，但卻承受不到輸掉遊戲便死亡的壓力，努力找尋線索返回原本的世界。或許，有栖想要的是一個自主的世界，但兩個世界的規則都是別人規定，沒有丁點自由。他寧願返回那個雖然要找工作，但卻不會動輒失去生命，閒時可以打機玩樂的世界。劇集把「廢青」設定為主角，讓我們更留意他們的存在，他們其實像我們一樣，有重視的友誼，甚至有不錯的能力，只是因為各種原因際遇，令他們沒有動力進入社會。

現實世界的寫照

四種遊戲考驗的體力、智力、合作和內心，都是現實世界需要的能力，但似乎最重要的是第四種，也是人與人相處的心法和技巧。因此劇集的高潮都是在這類遊戲上，可見劇集十分重視。即使你十項全能，IQ極高，但若沒有與人相處的能力和人情世故，你也難以在現實世界中生存。或許遊戲世界就是現實世界的寫照。

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泰國曼谷除了炎熱外，最出名是街頭小食。其中一間叫痣姐熱炒。Netflix紀錄片中的《Street Food: Asia》第一集，就談痣姐的故事。即使外在環境如何打擊她，但她那份打不死的堅韌精神，給今天的香港人一個鼓勵。

一場火災，失去所有

一個研究曼谷街頭小食的作者說，痣姐把常見的街頭小食提升到前所未見的境界，其中著名的菜式包括冬陰公和黃金蛋包蟹。痣姐今年73歲，仍天天工作。她曾說：「我不只是一個小販，我是一個大廚。」痣姐自小在貧民窟長大，十幾歲開始在家做裁縫工作。但有一天家中失火，她失去所有東西，包括所有工作工具，那時她二十幾歲。這對她來說是一大打擊，說到這裡，堅強的她也不禁眼泛淚光，可見當時令她十分迷茫。

放下針線，拿起鍋鏟

其後她到媽媽的小販檔幫手，她提出由她來負責做菜。但當時媽媽說她做不到的。就是因為這句話，她內心不忿，立下心志一定要做到。那天晚上她拿了炒鍋開始炒麵。她晚晚練習，有一次她忘了自己已在鍋倒了油，發現時油已滾了，她只好把油倒掉，然後生氣地把麵丟在鍋裡，氣急敗壞地亂抄一通，沒想到炒得十分漂亮的焦黃色，吃起來又香又美味。第二天，媽媽終於讓步，讓她掌廚。自此，客人都讚她有天份，她也踏上廚師的路。痣姐説自己很愛每一味她煮的菜，她的冬陰公在泰國是數一數二，但她不滿足於現況，更精益求精，研發了新菜式「乾炒冬陰」，一味沒有湯的冬陰公。雖然她的食材平平無奇，卻創造出十分獨特的味道。

困難重重，不斷創新

一開始她是街頭小販，不單需要工作到凌晨四五時，十分辛苦，她更需要面對天氣差和警察趕他們走的困境。但為了家庭，她沒有選擇。其後，她買了一些高價的海鮮，提高菜式的價錢，最後租了店舖。即使她有了餐館，但她仍稱自己的食物為路邊小食，因為她只在晚上開店。後來，她把日式捲蛋的方法混入她的菜式，研發了「黃金蛋包蟹」。痣姐不斷研發，至今菜單已有超過一百種菜式。因此，她就成了家傳戶曉的街頭小食大廚。四十年來，她沒有一天休息。直至有一天，她終於得到肯定，被頒發米芝連一星，她十分開心。其他餐廳的大廚也來她的餐館，叫她作大廚。73歲的她說，只要她還有體力，她仍會做菜。

遇強愈強，放馬過來

痣姐的一生面對貧困環境、失火遭遇及做小販的困難，這都是她不能控制，就像今天的香港一樣，以前擁有的突然失去，困難接踵而來。但她在眼前可以做的事上，不斷做到最好，即使那不是她最擅長的裁縫工作，她都不斷嘗試，今天成為泰國著名的街邊大廚，成為泰國街頭小食的代表人物，甚至Netflix都要訪問她。這種遇強愈強的堅韌，成為今天香港人的激勵，即使面對幾大的困難，都有信心大喊：「放馬過來！」

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【亂世家人】暖心聖誕電影推介：再見聖誕夜（JUST ANOTHER CHRISTMAS）

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每年的「大掃除」是你最頭痛的日子嗎？一年間買了很多東西，有些是別人送、有些是大特價時買的衣物、有些是記念品……推積如山，接近九成的物件是「食之無味，棄之可惜」，最後沒有清除，留在下一年的大掃除再處理。若你是如此，你就要看這套紀錄片。

Netflix的一個紀錄片《極簡主義 — 紀錄生命中的重要事物》(Minimalism: A Documentary About the Important Things) 特別紀錄了兩個美國人 Joshua Fields Millburn 及 Ryan Nicodemus如何過極簡生活，而且在社會倡導這種生活，引起部份人跟從他們這種生活方式。他們曾是中產人士，坦言昔日常常以消費換取心靈的慰藉，但最後發現真正的快樂和對他們最重要，就是體驗生活與家人朋友相處的時光。

瘋狂掃貨

紀錄片中有一幕令我很深刻，就是大特價的招牌和店舖門外大排長龍的畫面，一開門就搶閘瘋狂掃貨。這不是西方獨有。在香港，Black Friday 2020大優惠、淘寶「 雙11 」優惠攻略及聖誕優惠等，我們對此都不感陌生，成為我們對節日的新定義－－購物（或「血拼」一詞更貼切）。我們生活在資本主義社會，街上充斥廣告牌，目的就是為我們創造無限慾望，然後無限消費，推動社會向前發展。但近年愈來愈多人反思這個現象，甚至提倡極簡主義，成為了新的潮流。日本的無印也提倡這種生活。

或許你不是購物狂，但這紀錄片也有不少地方可以啟發我們，例如當中的幾句：
「我們生命中花了很多時間尋找，卻徒勞無功。我們執迷於尋找，反讓自己更憂慮。」
「很大的家也沒有用，大部份人只會用40%的空間」
「事實上我們不會想念大部份將失去的事物」

快速時尚與廣告

另外有兩個畫面最令我深刻。第一是一個時裝從業員說以前的時尚業只有四季，但今天的快速時尚(fast fashion)卻有五十二季，一個星期就要買新衣服才追趕得上潮流，時裝店每周都要把貨品下架，把新的貨品上架。難怪不少人衣櫃裡的衣服有大部份都是未穿過，或是等待自己身材好的時候才穿。第二，以前即使是賣兒童產品的廣告都是針對母親，但今天這些的廣告的對象是兒童。因此在今天的家庭，子女對父母最常說句子不是「我愛你」，而是「我要買」。我們每天看超過5000個廣告，我們自出生開始，就被教導應有的生活是如何。

延伸閱讀：HOME THERAPY 90後創辦人：斷捨離是人生RESET BUTTON

曾有人說過，我們捨不得丟棄家中的物件，都是因為兩個原因：有紀念價值或將來會用。其實反映我們活在過去和將來多過活在今天，反而忽略了今天的需要。今天的社會為我們不斷製造額外及不需要的慾望，把想要成為需要，以致我們比以前更容易不滿足。但當我們把外間強加我們的慾望斷捨離，把我們的注意力放回自己身上，就會更知道自己想做甚麼和有何目標，存在感更高。或許有些極簡主義者仍然會購物，但他們更清楚知道自己需要甚麼而買，不是因為某個廣告而買。當我們的家中更簡潔時，我們的心情也會舒暢開心很多。即將大掃除，希望大家有勇氣斷捨離，對自己更好。

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【亂世家人】THE ROOM（抖室）：讓監獄化為樂園

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《金錢帝國》是2009年以真實人物改編的香港電影，講述六十年代香港的金錢帝國——警察。當時警察受賄成風，黃賭毒與中間人和警 察組成的利益關係巨大，警方受賄數額達當時的百億港幣。

這些以大時代作背景的電影常以大人物作主角，如華人探長呂樂。但我會留意大時代下的小人物，特別在人人為自己的貪婪混亂的年代，一些小人物的生活哲學。因此，海報上的幾位男主角黃秋生、梁家輝、陳奕迅及林保怡都不是我探討的對象，而是他們背後的女人。

電影有三個值得一提的女人，分別是火麒麟老婆、女強人玫瑰及陳細九的老四。

火麒麟老婆用自己的美色和身材穿梭黑白兩道，雖然是警員火麒麟的老婆，但由於他地位不高，後來給自己的上司看上，最後火麒麟敢怒不敢言。在黑暗世代，火麒麟老婆懂得運用自己優勢穿梭在男人世界，但當他投靠的男人失勢，她自然會遠去，利窮則散。

女強人玫瑰更參與男人世界的遊戲。她野心大、手段狠、智慧也很高，在眾多探長和黑幫大佬面前下仍不畏懼，希望一起跟大家平起平坐。她甚至買殺手暗殺自己，然後把所有罪名放在其中一個一直反對她的大佬身上，令一班男人大打出手。她的才智和氣質吸引了陳細九，但最後玫瑰也只是利用他警察的身分幫她打天下。

在眾多女人中最不顯眼的相信是陳細九第四個老婆——老四。陳細九有九個老婆，但全都是他的上司的情人，因為怕被家中老婆發現而最後扔給他。老四也是其中一個，她本來是酒樓的接待員，但一次探長樂哥飲醉了，最後把她強姦，後來就給了陳細九。因為陳細九有九個老婆，因此只是上過老四家兩次，也常常忘記她住哪裡。但老四對陳細九十分真誠，為他生了女兒。她也有情有義，在陳細九被襲入院時，只有她一人照顧他。在患難走佬時，他其他老婆拿走他的錢遠去，只有老四沒有走，甚至把自己私房錢給他。最後他坐牢，接他出牢的也是她。

其中一幕最深刻的，是當老四把一袋幾十萬的私房錢給陳細九時，陳細九突然知道自己一直不知她的名字，然後問她叫甚麼名字，老四說她叫阿梅。一個連自己名字都不知的「老公」，老四竟然真誠以待，甚至把自己所有的都給他，背後是甚麼原因？或許在老四眼中，在一個不安的世代，人人為自己利益謀算，但她仍單單為她重視的人和事執著，縱然是單方面沒有回報的付出，但這種愛或許已經讓她有幸福的感覺。

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【亂世家人】《 TO THE BONE 》(深刻入骨)：接納不完美的我

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從電影海報可以得知，這是一套關於一個很討厭聖誕節的男人的故事。《再見聖誕夜》是一套2020年12月上映的巴西電影，在Netflix可以觀看，內容有趣及令人回味，適合一家大小觀看。

剛好在聖誕節出生的George自小討厭聖誕節，因為身邊的同學朋友都回家慶祝，不會去他的生日派對。直至他成家立室，有了子女，就年年被迫跟子女和老婆的家人慶祝聖誕。但天意弄人，他得到失憶症，忘記了往後一整年發生的事，直接迎接第二年的聖誕節。年年如是，彷彿天天都是聖誕節。由於他太討厭聖誕節，他決定當天吃安眠藥睡過。但時間一直過去，親戚變了，孩子大了，連妻子也冷漠了。直至有一天他醒來，不認得自己。雖然他事業有成，但也有外遇，經常不理會家庭，子女也變壞。

為甚麼我現在變成如此？

平日的他其實仍愛老婆子女，例如他知道兒子讀書不好會幫他找補習。但當他事業有成，開始有性感外遇及忽略家庭。或許這是一些男人的寫照。婚姻生活多年後，開始煩厭自己的家庭和子女，希望在家庭以外找存在感，集中精力在事業和另一感情上，找回新鮮和成就感。但這些男人一開始都是人人眼中的好男人。

他每一日都這樣過他的人生，直至聖誕節就返回自我，驚訝自己所做的事。聖誕節的他，沒有經歷名成利就，只是仍有初心的他，接受不到自己的轉變。有時一個人慢慢改變，有時也會反問自己：「為甚麼我現在變成如此？」兩個「自我」的對話，就像寫信給十年後的自己一樣，對將來的自己有些期望，希望自己不會忘記初心。

親情不是理所當然

每一個新的早上都是聖誕節，很快就過了二十日，即是二十年。後來知道女兒有乳癌，他不想再睡，不想第二天早上看不見她。有些人討厭過聖誕節，覺得年年都有，沒甚麼特別。就像一些人不著重一家人坐在一起吃晚飯一樣。但我們容易把身邊的關係看成理所當然，不覺得特別要珍惜。電影最後，George有一個成長，他開始喜歡聖誕節，即使聖誕節仍然令他有很多忙碌的準備和麻煩的應酬，看似沒有意義。但這些看似沒有意義的事情，在將來就會說得通。聖誕節是一個最好的時間，讓我們停一下，深呼吸，把注意力放回家人，留意人生，不再被工作煩擾。這就是我們送給自己最好的聖誕禮物。

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《香港愛情故事》最近掀起一些討論，不少人形容劇情貼地，反映香港味道的愛情故事。而我覺得最令人驚喜的，不單是講述新婚夫婦的住屋問題，被迫在公屋跟父母同住的慘況，也展示了幾個不同種類的愛情故事，其中一個是老夫老妻的愛情，這是我們平時在青春愛情劇較少看到的故事。

天台擺酒

劇集花了不少心思重演幾十年前天台大排檔擺酒的情況。新郎漢聲（白彪）反映當時不少長兄為父的情況，因為要幫父母養育弟妹，供他們讀書，很早就要進入社會工作。因此文化水平不高，說話粗聲粗氣，不解溫柔，也不是很富有，只能屈就在隨時停電的天台舉行婚宴。然而，新娘少霞（龔慈恩）不但沒有半句埋怨，甚至全程笑容滿臉，幸福滿瀉。雖然新婚丈夫貧困，也不懂甜言蜜語，但他在台上把一朵玫瑰及一盒芝麻糕送給她，足以代表他的心意。或許，粗聲粗氣更體現出他直率的愛。

愈走愈遠

時間一變就到現代。漢聲和少霞在公屋內居住，他們唯一的對話只是事務性質，例如提老公吃藥。但很小事情就會引發罵戰，例如漢聲本身想幫少霞分擔洗碗工作，但用了鋼絲刷抹易潔鑊，卻被少霞大罵「愈幫愈忙」，漢聲也覺得「好心沒有好報」。

當漢聲離開家中一會安靜一下，他的朋友建議他去中環碼頭看一群美女唱歌。但此時老婆Whatsapp他叫他回家，他就十分開心，要立即回家。可見漢聲其實很重視自己的老婆，只是因為大男人而不善表達。他回家時甚至買了一盒芝麻糕想跟老婆和好，但老婆竟說自己想搬出去住，漢聲忍不住發怒入房，然後自己一人吃掉芝麻糕。

相愛容易相守難。最後，他們的兒子擺酒，老朋友跟他們聊天，談到昔日漢聲如何追求少霞的經過，又談起天台結婚一事，很羨慕他們仍然相愛。但老朋友不知道他們已離婚及計劃分居。這時，他們腦海中想起昔日拍拖片段。最後，他們二人的年青版坐在自己身旁，分別對他們說：「妳說過會好好跟他過日子。」「你說過會好好照顧她的。」這番說話令他們內心充滿震撼。

以上故事十分貼地，我身邊有些朋友的父母也是類似處境，當子女長大後就決定分開，過自己的生活，或在家中不理對方，婚內失戀。我看完這集後都忍不住眼淚，令我難過的是為何昔日「天台擺酒」的難關也捱得過，但在今天生活穩定和子女成年的階段反而走不下去？是哪裡出了問題？甚麼時候，令他們愈走愈遠？

夫婦三階段：生子女前、生子女後、子女出身後

新婚夫婦的人生重點必定放在對方身上，也有很多溝通時間，有何問題都會有時間溝通及解決。但生子女後，大家的重點落在子女的生活和教育上，大家話題落在事務上，雙方的「真正」溝通自然少了，一旦關係出了問題和衝突，也因為沒有足夠時間溝通，不滿情緒一點點累積，當下一次發生時自然有「他又是這樣」的情緒，長年累月下愈來愈看對方不順眼，但沒有時間爭執，因此垃圾不停掃在床下。表面平靜但暗藏洶湧。直至子女上了大學及結婚，夫婦的重心又突然放回對方身上，但此時的對方已判若兩人，累積已久的不滿一次過傾巢而出，像突然揭開床下看見陳年老灰塵和一隻老鼠乾屍，極度嘔心反胃，那時你已弄不清幾些開始有這些不滿，因此再多的溝通時間也難以處理。

我相信，即使進入第三階段，他們都深愛對方。就像漢聲和少霞，當老婆提老公吃藥時，雖然說話時沒有眼神接觸及感情，但也不忘提他要飽肚才吃，見他打算叫外賣時也叫他不要亂吃東西，叫他吃粥，原來她已預先煮了粥給他。但最無奈和可惜的是，明明仍關心對方，但不善表達，不斷錯過最佳時機，以為對方已不再關心自己。

再次「撮合」父母

作為年青人，一方面我很羨慕他們當年天台結婚那種單純的愛，但這樣更令我替他們不值，洽當表達愛真的十分重要。作為子女，如果父母面對以上局面，我們做的或許不多，但能否有時做他們愛的橋樑？例如媽媽生日時預先提醒爸爸，甚至幫他買媽媽喜歡的禮物，叫他或代他送給媽媽。

父母年長，我們不單要扶他們的身體一把，也要扮演「雞仔媒人」角色，再次「撮合」父母，扶他們的關係一把。

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《抖室》是2015年的電影，故事改編自一本同名的小說，讀者可在Netflix觀看。電影從五歲男孩的視角出發，他跟母親被囚禁在一個細小的房間內，從來未出過門觀看外面世界。外面就像外太空一樣充滿未知數。當一個老男人進來時，他需要躲進衣櫃裡睡覺。他的母親自17歲起就被那個老男人誘拐，後來因為被強暴而生下Jack，他從此在房間裡生活，沒有其他人知道他們在房間內。雖然我們知道每晚老男人都會進來利用他母親來洩慾，但電影是從男孩角度出發，因此沒有這些令人心酸的畫面。

母親不斷訓練Jack的身體，讓他在細小的房間中來回跑及做伸展動作，保持身體健康。有一次，她安排Jack扮死，好讓老男人帶著兒子的「屍體」離開，並告訴Jack在車子慢駛時設法逃走，然後向路人求救。最後，他們母子二人終於獲救。但這才是電影的中段，在現實世界中，母親難以適應，甚至企圖自殺，最後獲兒子鼓勵，重新振作。

由早晨到再見

在電影的開頭，兒子在房間起床，摸著各樣傢私，逐一叫它們的名字然後說「早晨」。但對母親來說，這房間根本沒有任何東西值得她留戀和建立關係。在電影結束時，Jack在現實世界中向母親提出，很想回房間看看。當他們進入房間，他驚訝房間「縮小」了，很多東西都被警察拿走作證物，似乎感到失望和不捨。最後他作同一動作，摸摸各樣留下的傢私，逐一叫它們的名字然後說「再見」，也叫母親跟房間說再見。彷彿是兒子幫母親作的心理治療，希望她正式向昔日的惡夢道別。

是死亡監獄，抑或魔法星球？

「房間」對Jack的母親來說是「死亡」，是跟父母分離的監獄。但作為母親，她為Jack創造另一個美好世界：房間是一個充滿魔法的星球，所有物品和食物都是由外面老男人變出來的魔法，而外面是外太空，每天要努力大叫，希望有一天外星人會回應。對，父母很多時會對子女說謊，隱瞞現實世界的恐佈，但目的是為他們建立美好想像，保護他們，有動力活下去。正正是這種正面思想，令Jack可以有能力拯救媽媽逃離房間兩次：第一次是困住肉身的房間；第二次是困住內心的房間。

或許，我們今天都活在「死亡監獄」，不想自己的子女留這個絕望之地。但我們可以為子女甚至自己，創造另一個「魔法星球」，一個充滿無限可能和希望的樂園。或許有一天，我們能靠著這個思想，成功逃離此地。這是否單靠想像力？不是。Jack覺得房間是魔法星球，是因為這房間有媽媽的愛，真正的魔法來自愛。讓Jack的一句話鼓勵我們：「世上有很多事情，有時會令我們害怕，不過沒關係，因為你仍然和我在一起。」

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